несмотря на пропорциональную передачу всех тонов объекта (рис. 23, б), поскольку все они укладываются в верхнюю часть тонов позитива. При этом в позитивном изображении низшие яркости объекта передаются средними гонами. Необходимые

*1,В

Рабочая нрибая при лередернке H-S.6S

Нормальная экспозиция

Рис. 22. Рабочие кривые (-) фотопленок Фото при

перепроявлении (g - 0,8) для стандартного объекта без фона (а), на белом (б) и сером (в) фоне;----сенситометрическая ХК

глубокие черные тона исключаются, так как низший тон вместо черного становится серым. Насыщенность цветов уменьшается. Изображение светлое, малоконтрастное с проработкой всех деталей объекта.

При перепроявлении негатива (рис. 23, е) тонопередача пропорциональна только для низших и средних яркостей в значи

тельно широком интервале плотности, а высшие тона передаются непропорционально и практически одной высшей яркостью с отсутствием в них деталей. Такое контрастное проявление при малой фотографической широте цветной негативной пленки способствует искривлению рабочей кривой в ее верхней части, высшие плотности негатива значительно увеличиваются, затрудняя фотопечать. Изображение становится контрастным' с плотными светами и с подчеркнутыми деталями в тенях. Перепрояв-; ление цветного негатива приводит к резкому снижению насы-

Рис. 23. Стилизованные графики геометрической передачи тонов эталонного объекта в тонах цветного позитива при недопроявлении и перепроявлении цветного негатива:

а - при нормальной экспозиции и недопроявлении; б - при передержке и недопроявлении; в - при нормальной экспозиции и перепроявлении; г - при недодержке и перепроявлении

(ценности цветов в светах с полным их разбеливанием и к относительному увеличению насыщенности в тенях. При этом несколько изменяется цветовой тон.

Сочетать перепроявлеиие с уменьшением съемочной экспозиции при цветной съемке также нельзя (рис. 23, г), поскольку повышенная гамма негатива уменьшает рабочий участок кривой и тона передаются непропорционально. Деталей в тенях нет. Низшие тона выпадают из тоновоспроизведения и передаются одним черным тоном. Средние яркости объекта затемняются. Контраст в светах и средних тонах повышается е подчеркиванием деталей. Особенно заметно нарушается цветопередача малонасыщенных цветов и в первую очередь цвет лица человека, приобретающего неприятный кирпичный оттенок с увеличением контраста светотени.

11. Влияние времени проявления на тонопередачу объекта при неизменней съемочной экспозиции. Вначале проявления экспонированной пленки на фотослое появляются плотности, соответствующие высшим яркостям объекта. С увеличением времени проявления появляются низшие плотности, а высшие наращивают свою величину. Относительные величины начально появляющихся плотностей создают минимальную гамму проявления, повышающуюся в процессе обработки до максимального значения Характер этих изменений для различных материалов

Рис. 24. Стилизованные графики стандартной обработки фотопленки Фото-65 при разном времени проявлении для эталонного объекта, снятого на черном (а) и белом

(б) фоне при нормальной экспозиции; - - рабочие

кривые;----сенситометрическая ХК

неодинаков. У некоторых из них после начала проявления интервал плотностей уже образует большинство тонов изображения объекта, несмотря на малую гамму. Такие материалы допускают мягкое выравнивающее проявление ( Фото-32 , Фо-то-130 , Фото-250 ). У других ( Фото 65 ) с начала проявления сохраняется относительно постоянная рекомендованная гамма (стоп-гамма), которая до рекомендованного времени проявления не воспроизводит низшие плотности негатива.

Графики на рис. 24 показывают характер тонопередачи для фотопленки Фото-65 , обладающей эффектом стоп-гаммы. Она сохраняет относительную неизменность тонопередачи, начиная с определенного времени проявления, но все тона объекта воспроизводятся только при рекомендованном времени стандарт-